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謁金門(mén)·春滿(mǎn)院

[唐代]:薛昭蘊(yùn)

春滿(mǎn)院,疊損羅衣金線(xiàn)。睡覺(jué)水精簾未卷,檐前雙語(yǔ)燕。

斜掩金鋪一扇,滿(mǎn)地落花千片。早是相思腸欲斷,忍j教頻夢(mèng)見(jiàn)!(教一作:交)

相思 

謁金門(mén)·春滿(mǎn)院鑒賞

  《花間集》收薛詞十九首,這是最后一首。在花間詞人中,薛昭蘊(yùn)詞風(fēng)雅近溫(庭筠)、韋(莊),以婉麗軟媚名世,這首詞當(dāng)然也不例外。全詞寫(xiě)金閨相思之苦,然作者只在結(jié)句點(diǎn)明題旨,余則全寫(xiě)美人睡前睡后的情態(tài)。這情態(tài)又被融入雙燕呢喃、落花千片的春色之中,活似一幅美人春睡圖。

  作者這樣寫(xiě)的原因,是選取美人春睡乍起一瞬間的所見(jiàn)所聞及其心理感受,容易將相思之苦寫(xiě)到十分,是背面傅粉。詞的開(kāi)頭先點(diǎn)明時(shí)與地:春光明媚的深閨小院。然而它的主人卻似乎辜負(fù)了這大好時(shí)光,在蒙頭睡覺(jué)。睡前的情態(tài)作者沒(méi)有直接去寫(xiě),卻寫(xiě)她睡醒之后發(fā)現(xiàn)綺羅衣裳折疊得亂七八糟的,以致于將刺繡上的金線(xiàn)也摺損了,皺巴巴的一點(diǎn)也不挺,并由此可知她是和衣而睡的。這實(shí)際上寫(xiě)出了睡前的慵懶情態(tài),比直接寫(xiě)還要形象生動(dòng)。這么慵懶的原因作者也沒(méi)有明說(shuō),卻來(lái)了句“睡覺(jué)水精簾未卷”(“覺(jué)”這里是睡醒之意;“水精簾”即“水晶簾”),還是一幅慵懶樣兒。大約女主人公還未及睜開(kāi)惺忪之眼,檐前燕語(yǔ)就闖入了她的耳膜。這燕語(yǔ)還不是孤燕獨(dú)吟,而是雙燕呢喃,當(dāng)然是甜膩膩的。孤燕令人憐,雙燕令人恨,這正是深閨思婦的獨(dú)特感情。所謂“最恨應(yīng)是檐前燕,故向愁人作對(duì)語(yǔ)”,大約就是女主人公此時(shí)的心境。然而這些作者全都沒(méi)有說(shuō),留給讀者去想象了。白描手法之妙,也正于此等處可見(jiàn)。

  “雙語(yǔ)燕”完全將主人公的慵懶情態(tài)解釋清楚了,而作者卻還在繼續(xù)寫(xiě)她的慵懶。她睡前連門(mén)也懶得去關(guān),是虛掩的,而且一扇閉著,另一扇半開(kāi)半閉,這說(shuō)明是晝眠,而不是夜寢。“金鋪”是金做的鋪首,用以銜門(mén)環(huán),常是龜蛇獸形,這里用來(lái)代指門(mén)。正是在這“晝眠初醒未惺忪”(楊萬(wàn)里詩(shī)句)的一瞬間,主人公還未下床,就通過(guò)半掩的門(mén)縫,看見(jiàn)了千片落花紅滿(mǎn)地。落紅是值得同情的,然而相思難解的女主人公也是像落紅一樣值得同情的。銷(xiāo)魂當(dāng)此地,她不由得自言自語(yǔ)了:“早就為你害相思害得肝腸寸斷了,怎么能忍心只教我在夢(mèng)中與你頻頻相見(jiàn)呀!”“相思”——“腸斷”——“夢(mèng)見(jiàn)”,這就是女主人公長(zhǎng)期經(jīng)受的感情歷程,而作者卻把它分作兩層寫(xiě),先說(shuō)“相思腸欲斷”,再說(shuō)“頻夢(mèng)見(jiàn)”,且加上了“忍交”(“交”即“教”)二字,是愛(ài),是恨,也是怨。愛(ài)、恨、怨已經(jīng)攪合在一起,分不清,理還亂,而她如此慵懶也就理所當(dāng)然了。

薛昭蘊(yùn)簡(jiǎn)介

唐代·薛昭蘊(yùn)的簡(jiǎn)介

薛昭蘊(yùn)

薛昭蘊(yùn),字澄州,河中寶鼎(今山西榮河縣)人。王衍時(shí),官至侍郎。擅詩(shī)詞,才華出眾。《北夢(mèng)瑣言》:薛澄州昭蘊(yùn)即保遜之子也。恃才傲物,亦有父風(fēng)。每入朝省,弄笏而行,旁若無(wú)人。好唱《浣溪沙》詞。

...〔 ? 薛昭蘊(yùn)的詩(shī)(15篇)

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