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促拍滿路花·露顆添花色

[宋代]:秦觀

露顆添花色,月彩投窗隙。春思如中酒,恨無力。洞房咫尺,曾寄青鸞翼。云散無蹤跡。羅帳熏殘,夢(mèng)回?zé)o處尋覓。

輕紅膩白,步步熏蘭澤。約腕金環(huán)重,宜裝飾。未知安否,一向無消息。不似尋常憶。憶后教人,片時(shí)存濟(jì)不得。

促拍滿路花·露顆添花色譯文及注釋

譯文

月光下,花朵上掛滿了晶瑩透明的露珠,更增添了迷人的色彩。愁思得過度了,就使人昏昏沉沉,如同醉酒一般無力。離她那么近,近在“咫尺”,還要寫信去試探她是否有情。那情那景,恍如隔日,像“云散”一樣無影無蹤了,想起來真讓人煩啊!香料已燃完了。夜深了,我在夢(mèng)里見到你的情景,醒來后全不見了,一片虛無冷落的氣氛。

輕紅膩白,紅是胭脂,白是鉛粉,你打扮得很美;以至于你走過后,都能留下一路誘人的花香味。你本來很纖細(xì),再戴上金手鐲,益發(fā)顯得無力,但正是這樣,更能顯出你的裊裊輕姿來。長(zhǎng)久以來都沒有消息,不知道你過得怎么樣?這回憶與以前不同啊,那時(shí)候懂得什么是愁呢?而今,貶居他鄉(xiāng),孤處異地,才真正識(shí)盡愁的滋味了,所以一想起你,就讓人一刻兒也安寧不了啊!

注釋

促拍滿路花:詞牌名。《欽定詞譜》卷二十:“此調(diào)有平韻仄韻二體:平韻者,始自柳永《樂章集》。注:‘仙呂調(diào)’;仄韻者,始自秦觀。或名《滿路花》,無‘促拍’二宇。秦觀詞,一名《滿園花》。”案:秦觀《滿園花》起句為“一向沉吟久”,與此調(diào)不合,系另一調(diào),《詞譜》誤。萬樹《詞律》卷十二:此調(diào)名《滿路花》。

露顆:即露珠。此字宜用仄聲,故用“顆”。無名氏《菩薩蠻》:“牡丹含露真珠顆。”

月彩:月光。唐虞世南《奉和御制月夜觀星示百僚》詩:“早秋炎景暮,初弦月彩新。”強(qiáng)本作“霜隙”,誤。

中酒:醉酒。唐杜牧《睦州四韻》詩:“殘春杜陵客,中酒落花前。”

無力:形容酒后疲勞無力。。

洞房:深邃的內(nèi)室。《楚辭·招魂》:“姱容修態(tài),絙洞房些。”注:“洞,深也。”后稱結(jié)婚時(shí)的新房。唐朱慶馀《近試上張水部》詩:“洞房昨夜停紅燭,待曉堂前拜舅姑。”此指女子居室。

青鸞(luán)翼:喻書信使。青鸞,鳥名,似鳳。《洽聞?dòng)洝罚骸肮馕鋾r(shí)有大鳥,高五尺,五色舉備而多青。詔問百僚,咸以為鳳。太史令蔡衡對(duì)曰:‘凡像鳳者有五,多赤色者鳳,多青色者鸞。此青者乃鸞,非鳳也。”一稱青鳥。《漢武故事》:“七月七日,上千承華殿齋,正中,忽有一青鳥從西方來集殿前。上問東方朔,朔曰:‘此西王母欲來也。’有頃,王母至,有三青鳥如烏,夾侍王母旁。”后以之喻信使。唐曹鄴《梅妃傳》:“長(zhǎng)門深閉,嗟青鸞之信修。”

熏(xūn):指點(diǎn)染香料。熏殘:《花草粹編》作“春殘”。萬樹《詞律》卷十二杜文瀾按:“《詞譜》‘羅帳熏’句‘熏’作‘春’。‘熏’字與下復(fù),應(yīng)遵改。”可備一說。

輕紅膩白:謂脂粉。

蘭澤:涂發(fā)的香油。戰(zhàn)國楚宋玉《神女賦》:“沐蘭澤,含若芳。”李善注:“以蘭浸油澤以涂頭。”

約腕金環(huán):腕上金鐲。三國魏曹植《美女篇》:“攘袖見親手,皓腕約金環(huán)。”

一向:此猶云“許久”。《詩詞曲語辭匯釋》卷三:“一向,指示時(shí)間之辭;有指多時(shí)者,有指暫時(shí)者。”

存濟(jì):此意云身心安頓不得也。《詩詞曲語辭匯釋》卷五:“存濟(jì),安頓或措置之義。”

參考資料:

1、王醒 解評(píng).秦觀集.太原:山西古籍出版社,2004:177-178

2、徐培均 羅立綱.秦觀詞新釋輯評(píng).北京:中國書店,2003:65-68

3、劉擁軍 選注.李清照秦觀詞選.成都:巴蜀書社,2000:80-81

促拍滿路花·露顆添花色創(chuàng)作背景

  此詞是作者在處州時(shí)回憶起舊日所愛而作。“不似尋常憶”,點(diǎn)明是在特殊環(huán)境中回憶的,而這特殊環(huán)境也只能是遭貶謫。這是一首俗詞,當(dāng)為應(yīng)歌而作。秦觀之作以雅詞為主,間亦寫俗詞,乃為青樓演出需要而作,其內(nèi)容往往涉及艷情。此詞便是一例。

參考資料:

1、徐培均 羅立綱.秦觀詞新釋輯評(píng).北京:中國書店,2003:65-68

促拍滿路花·露顆添花色鑒賞

  此詞以男主人翁的口氣寫出。時(shí)當(dāng)春夜,庭院里花朵上染有顆顆露珠,顯得分外的鮮艷明麗。月光從窗戶的縫隙中投進(jìn)來,照著孤眠獨(dú)宿的男主人公。此刻他滿懷春思,好像醉酒一般,渾身無力。他想起從前所愛的女子,相距不遠(yuǎn),曾經(jīng)有信給他,信中自然向他傾訴一腔愛慕之情。“洞房咫尺”,有室邇?nèi)隋谥狻<认嗑噱氤撸瑓s還托“青鸞”寄書。因?yàn)楫?dāng)時(shí)封建禮教甚嚴(yán),男女授受不親,故須托人(例如丫環(huán)侍女)傳遞情書。可是過了不久,他們分別了,就像易散的彩云,一去無蹤。“云散”一辭,比較含蓄。宋玉《高唐賦》云:“昔者先王(指楚懷王)嘗游高唐,怠而晝寢,夢(mèng)見一婦人曰:‘妾巫山之女也,為高唐之客。聞君游高唐,愿薦枕席。’王因幸之。去而辭曰:‘妾在巫山之陽,高丘之阻,旦為行云,暮為行雨,朝朝暮暮,陽臺(tái)之下。”’在傳統(tǒng)詩詞中,便以“云雨”比喻男女幽會(huì),而以“云散”比喻離別。所以在“云散”一辭的背后,當(dāng)隱藏著一段愛情故事,此處被詞人省略了。因此下面接上“羅帳熏殘”一句,便有睹物思人之感,并寓有春宵夢(mèng)短之義。男主人翁所做的夢(mèng),自然是與戀人的歡會(huì)。一旦夢(mèng)回,伊人不見,便彷徨無主,到處尋覓。尋覓不見,便黯然傷神。

  下闋前半,是回憶伊人。在這里刻畫了一個(gè)美麗的女性形象,她濃妝艷抹,臉上涂著脂粉,頭上搽有香氣馥郁的發(fā)油。走起路來,散發(fā)著陣陣芳香。在她手腕上,還戴著一副金鐲。詞筆至此,可以想見,他們之間是如何稔熟。前面所說的洞房間隔,只是一時(shí)而已,此后他們當(dāng)時(shí)時(shí)接觸,以至曾經(jīng)歡會(huì)。

  下闋后半,轉(zhuǎn)向今時(shí),也就是起首二句所揭示的規(guī)定情境。此刻男主人公在想,伊人是否平安無事。前云“云散無蹤跡”,此云“一向無消息”,是層層加碼法。人去無蹤,消息全無,往日的青鸞竟然斷翼,不再傳書送信。難怪這位男主人公輾轉(zhuǎn)反側(cè),“片時(shí)存濟(jì)不得”了。

  此詞語言通俗,以方言入詞,倍見淺俚。然而在淺俗中有含蓄,在艷情的描寫中避免粗俗徑露。試如王國維在《人間詞話》中所云:“詞之雅、鄭,在神不在貌。永叔(歐陽修)、少游雖作艷語,終有品格。方之美成(周邦彥),便有貴婦人與倡伎之別。”

秦觀簡(jiǎn)介

唐代·秦觀的簡(jiǎn)介

秦觀

秦觀(1049-1100)字太虛,又字少游,別號(hào)邗溝居士,世稱淮海先生。漢族,北宋高郵(今江蘇)人,官至太學(xué)博士,國史館編修。秦觀一 生坎坷,所寫詩詞,高古沉重,寄托身世,感人至深。秦觀生前行蹤所至之處,多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠,麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭;青田的秦學(xué)士祠;湖南郴州三絕碑;廣西橫縣的海棠亭、醉鄉(xiāng)亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上,墓碑上書“秦龍圖墓”幾個(gè)大字。有秦家村、秦家大院以及省級(jí)文物保護(hù)單位古文游臺(tái)。

...〔 ? 秦觀的詩(570篇)

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