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采蓮曲·秋江岸邊蓮子多

[唐代]:張籍

秋江岸邊蓮子多,采蓮女兒并船歌。

青房圓實(shí)齊戢戢,爭(zhēng)前競(jìng)折漾微波。

試牽綠莖下尋藕,斷處絲多刺傷手。

白練束腰袖半卷,不插玉釵妝梳淺。

船中未滿度前洲,借問阿誰家住遠(yuǎn)。

歸時(shí)共待暮潮上,自弄芙蓉還蕩槳。

采蓮曲·秋江岸邊蓮子多鑒賞

  “秋江岸邊蓮子多,采蓮女兒并船歌”,清秋時(shí)節(jié),蓮子成熟了,碧荷沿江連綿無際,正是收獲的季節(jié)。采蓮女們笑著,唱著駛船來江上采蓮。“并船歌”,幾只船兒緊緊相靠,并駕齊驅(qū)。一個(gè)“并”字,突出了采蓮是群體活動(dòng),以及采蓮女們的爽朗和快樂。她們的船搖到哪里,她們那優(yōu)美的歌聲就飛到哪里。江流蜿蜒向前,歡快悠揚(yáng)的歌聲隨著江流一路飄蕩。這陣陣甜美的歌聲,為清秋江面增添了無限風(fēng)光。這兩句環(huán)境描寫,烘托出秋江采蓮的熱鬧場(chǎng)景。下面兩句具體描繪采蓮細(xì)節(jié):齊戢戢,形容眾多蓮蓬露出水面,一個(gè)挨一個(gè),戢戢然。這些飽滿的蓮子,吸引著采蓮女們。她們蕩著小船,在荷叢里穿梭,在綠色的芙蓉國里你追我趕,相互競(jìng)賽,都想多采一些蓮子。澄碧的水面,濺起一朵朵晶瑩閃亮的水花,蕩起一道道翡翠般的波浪。歌聲、笑聲、槳聲,合奏出一支支活潑歡暢的青春曲。綠葉青蓮,映襯采蓮女紅潤的面頰,采蓮女和粉紅的荷花在陽光下相映生輝。顏色的相互映襯,使畫面明麗多姿;荷葉和蓮子是靜態(tài)的,采蓮女和江水是動(dòng)態(tài)的,靜態(tài)和動(dòng)態(tài)相互轉(zhuǎn)換,襯托出畫面的中心——采蓮女輕盈、敏捷。“爭(zhēng)前,”描寫她們爭(zhēng)著劃船向前,使輕舟競(jìng)采的動(dòng)人畫面躍然紙上。“競(jìng)折”,突出她們爭(zhēng)相采摘蓮子的情態(tài),把她們的青春風(fēng)采寫活了。從“爭(zhēng)前”到“競(jìng)折”,采蓮畫面的動(dòng)態(tài)感越來越強(qiáng)。詩人連用爭(zhēng)、折、漾幾個(gè)動(dòng)詞,描繪出采蓮女們神速、靈敏的動(dòng)作、興奮歡快的心境,活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出她們輕盈飛動(dòng)的神彩。前四句押“歌”韻,為第一段,展現(xiàn)出廣闊而熱鬧的秋江采蓮場(chǎng)景,情調(diào)悠揚(yáng)甜美。

  五、六兩句寫尋藕:“試牽”說明她們尋藕的目的只是想看一看藕長得多大了。因?yàn)榇藭r(shí)的藕只是小嫩藕,還沒有到扒藕的季節(jié)。綠莖上有刺,如果不小心就會(huì)刺傷手。因此,她們就慢慢地、小心翼翼地順著綠莖向下摸藕,采蓮子是那樣飛快,尋藕卻是如此緩慢,一快一慢,突出了她們尋藕的細(xì)致。這兩句押“有”韻,為第二段,刻畫尋藕的具體細(xì)節(jié),表現(xiàn)出她們勞作的情景。節(jié)奏緩慢,給人以舒緩輕松的感受。

  下面四句轉(zhuǎn)入刻畫采蓮人。“白練束腰袖半卷,不插玉釵妝梳淺”這兩句用白描手法描繪采蓮女的妝扮。她們用白色的帶子系著腰,顯示出形體曲線美和俊俏優(yōu)美的風(fēng)姿。她們不插玉釵,只施淡妝,表現(xiàn)出采蓮女的自然風(fēng)采,表現(xiàn)出一種樸素大方的美,“船中未滿度前洲,借問阿誰家住遠(yuǎn)”,蓮子還沒有把船艙裝滿,她們便相互鼓勁:“我們結(jié)伴到前面的洲邊繼續(xù)采吧。”她們邊采邊相互關(guān)切地詢問:“我們?cè)酵安桑x家就越遠(yuǎn)了,誰家住得遠(yuǎn)一些?”一句親切的問話,揭示出她們善良的心地和開朗的性格,突出了她們相互的友愛和關(guān)切。這濃厚的人情顯示出她們美的心靈、美的情操,她們的形體美和內(nèi)在美互為表里、相得益彰,給人美的享受。

  這四句押“洗”韻,為第三段,刻畫采蓮女們的形體外貌和內(nèi)心世界,情調(diào)樸實(shí)親切。

  最后兩句描繪采蓮女暮歸:“歸時(shí)其待暮潮上,自弄芙蓉還蕩槳。”傍晚還在采蓮,表現(xiàn)了她們的勤勞。日暮漲潮,正好可以乘船疾駛。這個(gè)“共”字用得妙,突出了她們同出同歸和豐收后共同的歡樂。在歸途中,她們邊蕩著槳邊拿著荷花玩耍。一天勞動(dòng)后,她們還是那樣輕松。這最后兩句展現(xiàn)出一幅水彩畫:紅色的晚霞給采蓮女披上了絢麗的色彩,她們的歡笑和歌聲,為日暮秋江增添了無限的情趣。結(jié)尾和開頭照應(yīng)緊密。最后兩句押“漾”韻,描繪出一幅采蓮女豐收歸來邊蕩槳邊弄荷花的動(dòng)人畫面,讓人們?cè)谳p松愉快中回味全篇。

  這首詩采蓮活動(dòng)寫得相當(dāng)細(xì)致,從頭到尾都是運(yùn)用敘述和白描手法,如同采蓮女一樣淡妝淺梳,不假雕飾,表現(xiàn)出一種純樸明麗的風(fēng)格,洋溢著濃郁的江南民歌風(fēng)味。全詩構(gòu)思獨(dú)特,每韻一段,各段之間富有變化,從而展示出從晨出到暮歸群體采蓮的全部過程。全詩場(chǎng)景多變,情節(jié)豐富,令人留連往返,興味無窮。

張籍簡(jiǎn)介

唐代·張籍的簡(jiǎn)介

張籍

張籍(約767~約830),唐代詩人。字文昌,漢族,和州烏江(今安徽和縣)人,郡望蘇州吳(今江蘇蘇州)1 。先世移居和州,遂為和州烏江(今安徽和縣烏江鎮(zhèn))人。世稱“張水部”、“張司業(yè)”。張籍的樂府詩與王建齊名,并稱“張王樂府”。著名詩篇有《塞下曲》《征婦怨》《采蓮曲》《江南曲》。1 《張籍籍貫考辨》認(rèn)為,韓愈所說的“吳郡張籍”乃謂其郡望,并引《新唐書·張籍傳》、《唐詩紀(jì)事》、《輿地紀(jì)勝》等史傳材料,駁蘇州之說而定張籍為烏江人。

...〔 ? 張籍的詩(387篇)

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