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浣溪沙·馬上凝情憶舊游

[唐代]:張泌

馬上凝情憶舊游,照花淹竹小溪流。鈿箏羅幕玉搔頭。

早是出門長帶月,可堪分袂又經秋。晚風斜日不勝愁。

浣溪沙·馬上凝情憶舊游譯文及注釋

譯文

騎在馬上一往情深地憶起舊游,啊!那條映照花叢浸潤翠竹的小溪流。還有那溪邊羅幕里的鈿箏和晃動的玉搔頭。

披星戴月地出門離家已經太久,又怎堪離別的相思又經一秋!晚風蕭瑟。斜陽慘淡,令人不勝悲愁。

注釋

舊游:舊時的游客或游侶。

鈿(diàn)箏句:鈿箏,嵌金為飾之箏。箏,古代弦樂器。羅幕,帷帳。玉搔頭,即玉簪。晉葛洪《西京雜記》卷二:“武帝過李夫人,就取玉簪搔頭,自此后宮人搔頭皆用玉。”

早是:與韋莊《長安清明》詩:“早是傷春夢雨天,可堪芳草更羊芊。”句式相同。

可堪:那堪,怎能經受得住。分袂,分手。袂(mèi), 衣袖。

參考資料:

1、徐培均選注.婉約詞萃:華東師范大學出版社,1999年:3-4頁

2、趙仁圭主編.學生版唐宋詞學習辭典:吉林文史出版社,2006年7月:96

浣溪沙·馬上凝情憶舊游創作背景

  南唐亡國后,張泌隨后主李煜投降北宋。這首詞為他追憶往事,追想舊游之地與舊游之人之作。

參考資料:

1、紀作亮.唐五代詞賞析:安徽文藝出版社,2000年09月第1版:48

浣溪沙·馬上凝情憶舊游鑒賞

  這首詞錄自《花間集》,寫一位行役之人旅途中追念舊游的情懷。

  上片寫舊日景致,幽雅繾綣,點明舊游景致之美,人之嬌艷,引入對舊游情境的回憶。

  “馬上凝情憶舊游”。一位游子離鄉遠行,鞍馬勞頓之際,他凝神遠想,情寄舊游。這個開頭領起下文,對抒情主人公的生活狀況、感情色彩、想念的對象,都作了概括的描述,筆墨簡練省凈,既規定了詞的下文所將敘寫的情事,也為全詞創造了深沉哀傷的感情基調。

  “照花淹竹小溪流,鈿箏羅幕玉搔頭。”二、三句承“憶舊游而來,追想舊游之地和舊游之人。這兩句,前句寫自然環境,后句寫人及情事,都是側面著筆,以虛涵實,描繪出了詩情畫意的生活片斷,非常真切。上句寫了三個自然事物,各用一動詞來刻畫,且寫花、竹,避實就虛,不直接進行描寫,而是寫其被澄明的溪水所反照、所浸漬的情形,倍覺姿態搖曳,靈動有味;那一片甜潤溫馨、深摯繾綣的依戀之情,更是油然溢出紙外。下句寫人、地、樂器,疊用三名詞,但所在地的環境,人物的美貌,盡形畢態,躍然紙上;賞心樂事,難以忘懷。

  下片寫別后情況,渲染出一位在晚風斜陽中充滿憂愁的旅客形象,極言旅途之勞頓與別后思念之情。【5】?“早是出門長帶月,可堪分袂又經秋。”過片承“馬上”,敘寫與舊游分離以后的浪跡情景。別后常是披星戴月,辛勞奔波,忽忽又已經年。行役已艱辛備嘗,更難堪分別日久的相思之苦。“早是……可堪……”,相當于現代漢語的“已是……哪堪……”的句式,具有遞進、加倍的作用,與上片“舊游”的情景形成鮮明的對照,比較之下,顯然見得在外漂泊的艱辛與浪游人的哀傷情緒。

  “晚風斜日不勝愁。”結句再作渲染。晚風蕭瑟,斜陽慘淡,游人對著這寂寞蒼涼的景色,不禁觸目傷情,愁緒無窮。詞至這里,既回應了開頭情境,使首尾相貫,渾然一體,又借蒼茫暗淡的暮色,將無形的愁思襯出,收到語深意長、含蓄不盡的藝術效果。

  這首詞按其內容來說,是典型的香艷詞了。但作者卻將男歡女愛、卿卿我我這樣的情事有意淡化,而著重寫兩顆心靈的追憶與呼喚,這就使香艷詞脫離了脂粉氣,男歡女愛的感情得到了升華與凈化,風格也顯得清俊明秀,空靈透脫,疏中有密,跌宕多姿。

  詞是抒發追憶舊游的感情,表現上卻純用敘述手法。全詞通過精心選擇、描述幾個具有典型意義的事件、場景,事中見意,景中含情,使詞畫面鮮明而情味濃郁;再者,以首句領起全詞,照管上下片,前后呼應,起承轉合,脈絡分明,構思精巧,結體頗具匠心,堪稱“章法極妙”。

張泌簡介

唐代·張泌的簡介

張泌

張泌,字子澄,唐末重要作家,生卒年約與韓偓(842-914)相當。

...〔 ? 張泌的詩(49篇)

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