暖日閑窗映碧紗，小池春水浸晴霞。數(shù)樹(shù)海棠紅欲盡，爭(zhēng)忍，玉閨深掩過(guò)年華。

獨(dú)憑繡床方寸亂，腸斷，淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問(wèn)，音信，教人休道未還家。

　　這首詞寫(xiě)春日閨情。首句寫(xiě)景，‘暖日”點(diǎn)時(shí)令，風(fēng)和日暖，晴窗映碧，已見(jiàn)春深。著一“閑”字，便覺(jué)有情。“閑”，指閑散。只有在窗前有人的情況下，才會(huì)有閑散之感。這里的閑窗是說(shuō)思婦看到窗外的殘春光景，由于孤寂而閑得發(fā)愁。“小池春水浸明霞”，“明”，一作“晴”。此句寫(xiě)實(shí)景，亦寓愁情。馮延巳詞：”風(fēng)乍起，吹皺一池春水。”池水漣漪，自然會(huì)蕩起思婦的閑愁。頭兩句對(duì)仗，“浸”與“映”為互文，春水與明霞相映，景色極為綺麗。但”浸”字也有沉浸之意，春光如許明媚，怎不令伊沉醉呢？寫(xiě)到“數(shù)樹(shù)海棠紅欲盡”，思婦的戀春之情轉(zhuǎn)到惜春，“海棠紅欲盡”，正是春意闌珊時(shí)候，滿地落紅，使她不堪看。“爭(zhēng)忍”，怎能禁受的意思。歇拍落到自己身上，“玉閨深掩”，玉閨，猶金閨。用金、玉字，形容閨房華貴。“爭(zhēng)忍”二字界于兩句之間，意亦上下貫連既不忍春事將盡，更不忍深閉閨房虛度年華。上片著重寫(xiě)景，景中有情，因景中有人在，但未正面寫(xiě)人。上結(jié)落到自身，只是用虛筆寫(xiě)人之所感，為下片正面寫(xiě)人轉(zhuǎn)入抒情蓄勢(shì)。換頭“獨(dú)憑繡床”，人已出矣。首標(biāo)“獨(dú)”字，正切閨情。繡床，有彩繡為飾的床。古人坐臥之具皆曰床，此處用“憑”字，倚靠的意思，當(dāng)是坐具。“方寸”，心也。“亂”，謂心緒煩亂。“腸斷”，極其傷心，才會(huì)感到愁腸寸斷。“斷”、“亂”，押韻。與上下句的關(guān)系也和上片“盡”、“忍”一樣，徹上徹下。上結(jié)“玉閨深掩過(guò)年華”，猶是慨嘆之辭，由慨嘆、心亂到腸斷，抒情步步深入，到實(shí)在忍不住時(shí)，于是熱淚不禁奪眶而出，才會(huì)出現(xiàn)“淚珠穿破臉邊花”。“臉邊花”，寫(xiě)女子腮臉如花艷美。作者在另一首詞中寫(xiě)道：“好花顏色，雙臉上，晚妝同。”這也是寫(xiě)雙臉如花美。詞人筆觸常涉及到美人淚臉，馮正中詞：“香閨寂寂門(mén)半掩，愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉。”韋端己詞：“恨重重，淚界蓮腮兩線紅。”寫(xiě)法和用字都不相同，特別是在用動(dòng)詞上的差異，大有講究。馮詞用“滴”，韋詞用“界”，本詞用“穿”，比較起來(lái)，“穿”字兼有“滴”、“界”兩字之妙。用“滴破”，想見(jiàn)淚痕點(diǎn)點(diǎn)，用“淚界”，則淚痕兩線。這里用“穿破”，“穿”比“滴”重，既然“穿破”，而且直到臉邊，自然也包含“淚界雙線”，就淚痕來(lái)說(shuō)，還要深些。此處只就用字而言，并不意味著評(píng)論全詞和詞家。詞中刻劃思婦的形象和心理，寫(xiě)到“淚珠穿破”，大有“山重水復(fù)疑無(wú)路”之勢(shì)，誰(shuí)知煞尾忽轉(zhuǎn)新境，出現(xiàn)鄰家女郎來(lái)問(wèn)良人音信，教她害羞地答道：“還沒(méi)有回家的日期呢！”筆意活潑，情趣盎然，帶有濃厚的民歌色彩，深得水窮云起之妙。這首詞的語(yǔ)言也不若作者其他作品那樣秾艷。