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《湘妃怨·夜來(lái)雨橫與風(fēng)狂》鑒賞

原文

夜來(lái)雨橫與風(fēng)狂,斷送西園滿(mǎn)地香。

曉來(lái)蜂蝶空游蕩。

苦難尋紅錦妝,問(wèn)東君歸計(jì)何忙!

盡叫得鵑聲碎,卻教人空斷腸。

漫勞動(dòng)送客垂楊。

賞析

  這首曲寫(xiě)的是暮春的怨艾,以景述情。風(fēng)雨落花,殘蜂剩蝶,鵑聲綠楊,都是古代詩(shī)詞傷春的習(xí)見(jiàn)景象。該曲兼收并蓄,卻使人既不覺(jué)陳腐,又不嫌堆砌,這主要是因?yàn)樽髌凤L(fēng)神清婉動(dòng)人的緣故。作者先擷取了“夜來(lái)”與“曉來(lái)”的兩個(gè)鏡頭。一夜之中,風(fēng)雨大作,一個(gè)“橫”字,一個(gè)“狂”字,令人想起“雨橫風(fēng)狂三月暮,門(mén)掩黃昏,無(wú)計(jì)留春住”(馮延巳《鵑踏枝》)的名句。風(fēng)雨肆虐的結(jié)果,是西園花落滿(mǎn)地,且此“滿(mǎn)地香”也遭到“斷送”,狼藉殘敗之情況可想而知。作者并不詳述園中花卉遭劫的具體景象,而轉(zhuǎn)向了“曉來(lái)”,風(fēng)雨止息,蜂蝶來(lái)到舊地,卻再不見(jiàn)昨日的繁華,“空游蕩”,生動(dòng)地表現(xiàn)出它們茫然不知所措的情態(tài)。蜂蝶無(wú)知,“游蕩”也漫無(wú)目的,但入園尋春的作者卻是有意識(shí)地尋覓那“紅錦妝”的芳菲舊影,結(jié)果當(dāng)然是大失所望,且意識(shí)到春天已到盡頭,只能悵然嗟嘆春神的迅速離去了。“問(wèn)東君歸計(jì)何忙”,有悵恨,有感嘆,有流連,有無(wú)奈,這同李煜《烏夜啼》的“林花謝了春紅,太匆匆!”一樣,是一聲撕心裂肺的吶喊。這還不算,“東君”還留下了兩件惹恨牽愁的禮物,一是“鵑聲”,其鳴聲同“不如歸去”相近,一是“垂楊”,自古便是送別的象征。鵑聲不遺余力,垂楊迎風(fēng)自舞,可以想見(jiàn),作者既有身處異鄉(xiāng)不得遄歸的苦衷,又有送客登程情腸百結(jié)的經(jīng)歷,這就將傷春之意寫(xiě)滿(mǎn)寫(xiě)足了。

  詩(shī)人在鋪排暮春景物時(shí),無(wú)不附以富于強(qiáng)烈主觀感情色彩的詞語(yǔ),如“斷送”、“空游蕩”、“苦難尋”、“盡叫得”、“漫勞動(dòng)”等,使景物成為人物心理的外化。對(duì)于種種傷愁的意象,點(diǎn)到即止,反映出一種慘不忍睹、不堪回首的凄情。末三句將闌珊的春事暗度入愁離傷別的人事,尤為細(xì)膩,悱惻動(dòng)人,堪稱(chēng)是散曲婉約風(fēng)格的上乘之作。

  《湘妃怨》即《水仙子》。作者采用曲牌的這一別名,恐怕也同全曲“怨”的傷感主旨有關(guān)。這一曲牌的第三、四兩句,可連可分。此處第四句“苦難尋紅錦妝”不從上而從下,主語(yǔ)不定為蜂蝶而定于作者。這樣斷意的根據(jù),正是基于全曲婉轉(zhuǎn)流怨的情調(diào)。

阿魯威簡(jiǎn)介

唐代·阿魯威的簡(jiǎn)介

阿魯威(生卒年不詳),蒙古族人。字叔重,號(hào)東泉。曾任南劍太守、經(jīng)筵官、參知政事。能詩(shī),尤善長(zhǎng)作散曲,今有幾十支散曲傳世,散見(jiàn)于《陽(yáng)春白雪》、《樂(lè)府群珠》等書(shū)。

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