憶昔嬌小姿，春心亦自持。

為言嫁夫婿，得免長(zhǎng)相思。

誰(shuí)知嫁商賈，令人卻愁苦。

自從為夫妻，何曾在鄉(xiāng)土。

去年下?lián)P州，相送黃鶴樓。

眼看帆去遠(yuǎn)，心逐江水流。

只言期一載，誰(shuí)謂歷三秋。

使妾腸欲斷，恨君情悠悠。

東家西舍同時(shí)發(fā)，北去南來(lái)不逾月。

未知行李游何方，作個(gè)音書能斷絕。

適來(lái)往南浦，欲問(wèn)西江船。

正見(jiàn)當(dāng)壚女，紅妝二八年。

一種為人妻，獨(dú)自多悲凄。

對(duì)鏡便垂淚，逢人只欲啼。

不如輕薄兒，旦暮長(zhǎng)相隨。

悔作商人婦，青春長(zhǎng)別離。

如今正好同歡樂(lè)，君去容華誰(shuí)得知。

　　《江夏行》與《長(zhǎng)干行》寫的是同類題材，同樣采用女子口吻的代言體形式，兩個(gè)女主人公的遭遇則有同異。江夏女子的丈夫也在外經(jīng)商，她的凄苦較多，而幸福的回憶卻較少。

　　江夏女子與丈夫的結(jié)合，感情基礎(chǔ)較之長(zhǎng)干女夫婦似乎薄弱得多。這位江夏女子自幼多愁善感，向往愛(ài)情幾乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“為言嫁夫婿，得免長(zhǎng)相思”，不免把愛(ài)情問(wèn)題看得太簡(jiǎn)單，她還不知道“負(fù)心漢”的含義，就委身商賈。殊不如商賈的生活方式特點(diǎn)之一是流動(dòng)性大，根本不可能“白頭不相離”的。

　　她所委身的這男子，似乎較其他商賈更為重利輕別：“自從為夫妻，何曾在鄉(xiāng)土”；他的去處是揚(yáng)州，乃是大都會(huì)，溫柔富貴之鄉(xiāng)。同去的人都還知道有個(gè)家，唯獨(dú)他不回來(lái)。于是江夏女子痛苦得發(fā)瘋，心理上發(fā)生了變態(tài)。她妒嫉一切少婦：她痛悔昨日的輕信：

　　由此看來(lái)，李白筆下的婦女題材絕非千篇一律，婦女問(wèn)題在大詩(shī)人筆下得到了多角度的反映。《江夏行》與《長(zhǎng)干行》彼此是不能替代的。此詩(shī)較前詩(shī)比興為少，賦法為主，又運(yùn)用了五、七言相間的形式，音節(jié)上更見(jiàn)靈活多致。不過(guò)，大約是即興創(chuàng)作，較少文字推敲，此詩(shī)比《長(zhǎng)干行》出語(yǔ)稍易，腔調(diào)稍滑，不免在藝術(shù)上略遜一籌。