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《訴衷情·琵琶女》鑒賞

原文

小蓮初上琵琶弦,彈破碧云天。分明繡閣幽恨,都向曲中傳。

膚瑩玉,鬢梳蟬,綺窗前。素娥今夜,故故隨人,似斗嬋娟。

賞析

  上片寫(xiě)琵琶女高超的技藝和內(nèi)心的幽恨。蘇軾借北齊善彈琵琶的馮淑妃的名字指稱(chēng)琵琶女,暗含著對(duì)她的技藝的贊許和肯定?!俺跎吓孟摇保钦f(shuō)轉(zhuǎn)軸撥弦,開(kāi)始彈奏。聽(tīng)去果然不同凡響:“彈破碧云天?!惫湃诵稳莞杪曧懥梁兔烂?,本有“響遏行云”之說(shuō)(見(jiàn)《列子·湯問(wèn)》),唐詩(shī)“歌遏碧云天”即由此而來(lái)。蘇軾再加變化,用來(lái)夸說(shuō)琵琶彈奏的高妙動(dòng)人,是恰切不過(guò),而又有創(chuàng)新意味的。著一“破”字,可能受到“鬼才”詩(shī)人李賀“石破天驚逗秋雨”(《李憑箜篌引》)這句詩(shī)的啟發(fā),以突出其超常的藝術(shù)效果。由于受到詞調(diào)字句的嚴(yán)格限制,蘇軾不可能像白居易那樣在《琵琶行》中對(duì)另一個(gè)琶琶女的絕技展開(kāi)描寫(xiě),而只是從聽(tīng)者感受的角度,以夸張和寫(xiě)意的筆法作了高度的概括,從而給讀者留下了想象的余地,收到了以少勝多的效果。說(shuō)琵琶女技藝高超,還表現(xiàn)在:“分明繡閣幽恨,都向曲中傳?!蹦馨岩粋€(gè)閨中女子內(nèi)心深微、復(fù)雜的感情,都通過(guò)琵琶彈奏的樂(lè)曲傳達(dá)出來(lái),讓蘇軾“分明”地加以體認(rèn),這是很精湛的技藝。這兩句雖然同樣寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)感受,卻從曲調(diào)傳寫(xiě)的情感(或心理內(nèi)容)著眼,因而并不顯得重復(fù),而且多少接觸到了琵琶女的內(nèi)心世界,也暗含著蘇軾對(duì)她的不幸命運(yùn)的深切同情。上片寫(xiě)琵琶女,句句緊扣“琵琶”的彈奏,寥寥幾筆,就能給人以比較鮮明、深刻的印象。

  下片轉(zhuǎn)換角度,寫(xiě)琵琶女的外形美。過(guò)片“膚瑩玉,鬢梳蟬”兩句,從正面著筆寫(xiě)琵琶女的膚色白皙和鬢發(fā)俏麗,像是電影中的兩個(gè)特寫(xiě)鏡頭,表現(xiàn)了琵琶女外形的美麗。接下去“綺窗前”一句,像是寫(xiě)了一個(gè)側(cè)影,與上片聯(lián)系起來(lái)看,這該是琵琶女彈奏之處,原來(lái)那美妙動(dòng)聽(tīng)、曲傳幽恨的琵琶聲就是從這兒發(fā)出的。所以這一筆雖已虛化,卻給讀者留下了想象和回味的空間。結(jié)尾以明月來(lái)襯托,使琵琶女更顯得天姿國(guó)色,美麗動(dòng)人。妙在將明月人格化,說(shuō)明月在今夜特意隨人行走(當(dāng)明月發(fā)現(xiàn)琵琶女之后),似乎要同琵琶女比一比誰(shuí)更美好呢。這是蘇軾聽(tīng)到琵琶女彈奏時(shí),恰好見(jiàn)到當(dāng)空的一輪明月,靈感突發(fā),因而獲致的神來(lái)之筆

  從全詞來(lái)看,上片為主,而下片為賓,下片所寫(xiě)的人的外形美,對(duì)于上片所寫(xiě)的技藝之精、樂(lè)聲之美來(lái)說(shuō),也是一種襯托。蘇軾使二者相得益彰,更突出了琵琶女美的形象。這是作品藝術(shù)構(gòu)思上的一個(gè)重要特色。

蘇軾簡(jiǎn)介

唐代·蘇軾的簡(jiǎn)介

蘇軾

蘇軾(1037-1101),北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、美食家。字子瞻,號(hào)東坡居士。漢族,四川人,葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷,學(xué)識(shí)淵博,天資極高,詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋恣肆,明白暢達(dá),與歐陽(yáng)修并稱(chēng)歐蘇,為“唐宋八大家”之一;詩(shī)清新豪健,善用夸張、比喻,藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格,與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)蘇黃;詞開(kāi)豪放一派,對(duì)后世有巨大影響,與辛棄疾并稱(chēng)蘇辛;書(shū)法擅長(zhǎng)行書(shū)、楷書(shū),能自創(chuàng)新意,用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣,與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱(chēng)宋四家;畫(huà)學(xué)文同,論畫(huà)主張神似,提倡“士人畫(huà)”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè)府》等。

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