紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖綆。

遠(yuǎn)翠愁山入臥屏，兩重云母空烘影。

涼簪墜發(fā)春眠重，玉兔煴香柳如夢。

錦疊空床委墮紅，飔飔掃尾雙金鳳。

蜂喧蝶駐俱悠揚(yáng)，柳拂赤闌纖草長。

覺后梨花委平綠，春風(fēng)和雨吹池塘。

　　這是一首閨怨詩。全詩寫女子之愁，雖然是春天，但“珠簾”是冷的，鏡中的人也是孤單的，與“雙金鳳”恰好形成映襯，久睡不醒，夢中的香暖又與現(xiàn)實(shí)的寂冷形成鮮明對比，醒來后看著斜風(fēng)吹著細(xì)雨落入池塘，心中的惆悵猶如漣漪一圈一圈散開，久久揮之不去。雖然是主要描摹閨中細(xì)節(jié)和女子所見所聞，但描摹得非常細(xì)膩，全詩的愁情于詞句間蔓延紙外，有耐人尋味之愁。

　　此詩開頭兩句寫破曉時的外景。“冷”，說明氣候還處于春寒料峭之中，也渲染出深閨冷清的氣氛。“百尺啞啞下纖綆”運(yùn)用了夸張的手法，說珠簾長達(dá)百尺，既寫出了女子住處的豪華，同時也寫出了深閨的孤寂。在寫了啞啞而下的珠簾之后，第三至八句描繪了美人空床獨(dú)眠的畫面。先描寫室內(nèi)環(huán)境，再出現(xiàn)了睡夢中的女人的形象，其情景給人一種凄清的感覺。第九、十兩句借旖旎的春光反襯美人孤獨(dú)寂寞。末尾兩句描寫女子睡醒后的所見所感，以風(fēng)雨送春之景，寫春光虛度、美人遲暮之感。“梨花委地”，“春風(fēng)吹池”，讓她回到的現(xiàn)實(shí)。但這“梨花”“春風(fēng)”并不是給她美的享受，而是心靈上的刺激，只能加重傷春情緒。溫庭筠是質(zhì)感的大師，是物質(zhì)世界的敏銳察覺者，華麗但并無生命的日常物品，經(jīng)他筆觸一點(diǎn)，便魔幻般地有了生氣，一個個都變成了暗夜中的精靈，隨著夜的節(jié)奏輕輕呼吸。

　　此詩寫閨中春愁，在藝術(shù)上的重要特征是用細(xì)節(jié)描摹閨中的傷春幽怨情緒。詩中對女主人公之外貌、心理、行動均不作正面描繪刻畫，完全藉環(huán)境氣氛之烘托渲染與自然景物之映襯暗示透露，寫法細(xì)膩婉曲，儼然花間詞境。如“遠(yuǎn)翠”二句之與《菩薩蠻·小山重疊金明滅》“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”，“玉兔”句之與《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁保坝X后”二句之與《菩薩蠻·南園滿地堆輕絮》“雨后卻斜陽，杏花零落香”、《菩薩蠻·玉樓明月長相憶》“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷”，取象造境，均極相似。但其此類作品由于刻意追摹李賀，不僅意境較為隱晦，語言亦時有生硬拗澀之處，與其詞之圓融自然有別；表現(xiàn)亦稍嫌繁盡，不如其詞之含蓄蘊(yùn)藉。